La técnica del piano


He podido comprobar que aquellos que pregonan que la técnica no es importante son precisamente quienes carecen de la misma. Moritz Rosenthal (discípulo de Liszt)

Sobre la técnica del piano se ha hablado, escrito y teorizado mucho. Se podría hablar de su evolución histórica desde antes de la invención del piano-forte por Bartolomeo Cristofori, de las opiniones y consejos de grandes virtuosos, de la posición de las manos, de si el tamaño y la anatomía de la mano tienen alguna influencia y de muchas otras cosas más. Tratándose de un tema tan vasto, nos referiremos a algunos de estos aspectos y daremos referencias sobre otros.

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Historia y evolución de la técnica pianística.

A la persona interesada en este amplio tema le recomendamos el excelente libro Famous Pianists and Their Technique, por Reginald R. Gerig, Indiana University Press, 2007. Este libro es una fuente muy detallada sobre las distintas teorías y métodos sobre la técnica del piano, desde tiempos de Juan Sebastian Bach hasta nuestros días. Contiene referencias bibliográficas muy completas. Se exponen con mucho detalles las teorías de pianistas y pedagogos del pasado, aunque hay menos referencias a las opiniones de pianistas, en especial los de la era moderna.

Existen muchos métodos, sistemas y puntos de vista acerca de cuál es el mejor camino para la adquisición de una sólida técnica pianística. No todos los autores, pedagogos o pianistas concuerdan en sus apreciaciones. Es muy posible que exista un núcleo central de verdades universalmente aceptadas sobre la técnica, aunque quizás sería algo difícil precisarlas con exactitud. Pero hay controversia en varios otros puntos importantes. Esto significa que no existe un camino único para el desarrollo de la técnica pianística.

He aquí algunos de los puntos sobre los que hay diversidad de opiniones:

  • ¿Cuál es la mejor posición de la mano y de los dedos?. 
  • ¿Se debe tocar con dedos curveados o con dedos planos?
  • ¿Se debe tener el codo por encima, por debajo o a la altura del teclado?

Muchos pianistas dan gran valor a estudiar los pasajes difíciles despacio. Leopold Godowski, pianista famoso por su gran técnica -Artur Rubinstein dijo una vez "me tomaría 600 años desarrollar una técnica como la de Godowski", aconsejaba estudiar despacio los pasajes difíciles. En contraste con esto, el virtuoso contemporáneo Alfred Brendel afirmó en una entrevista (youtube) que él no cree en el método de estudiar despacio y que nunca lo ha practicado.

José Iturbi practicaba aplicando gran fuerza en los dedos y era amigo de practicar con pianos de teclas pesadas.

Claudio Arrau decía que él no se limitaba en usar cualesqueira movimientos de la mano, brazo, antebrazo o muñeca si sentía que esto le facilitaba la ejecución de un pasaje.

Glenn Gould tenía una de las posiciones de brazos y manos más atípicas que ha habido. Sus codos quedaban bastante por debajo del teclado, con frecuencia cruzaba las piernas mientras tocaba y su técnica -especialmente la llamada tecnica de dedos- era absolutamente extraordinaria.

GG

Glenn Gould

Sviatoslav Richter tocaba con los dedos curveados mientras Vladimir Horowitz lo hacía con los dedos planos.

Algunos ejemplos de técnica natural o innata.

Es innegable que algunas personas nacen dotadas de una habilidad innanta para tocar un instrumento. Lo mismo ocurre en otros ámbitos de actividad humana como por ejemplo las matemáticas, el ajedrez o los deportes. En el caso del piano, existe el talento musical innato, el que han tenido muchos grandes compositores. Este talento está relacionado con el oído musical, la capacidad para asimilar y comprender la música, lo mismo que para producirla. Este talento reside en el cerebro. Pero ahora nos queremos referir a otro tipo de talento: a la habilidad innata para tocar el piano, la cual es una habilidad que tiene que ver más con el movimiento que con los conceptos. Ahora hablamos de los reflejos y la coordinación de los músculos que intervienen en la ejecución del piano.

También podemos decir que este talento reside en el cerebro. Pero las órdenes que envía el cerebro se deben materializar en las manos. ¡La condición anatómica de las manos ahora cuenta!

Es difícil imaginar siquiera que una persona que ha logrado alcanzar fama como pianista, no haya nacido con cierta dosis de talento natural para el piano. Pero aún entre los grandes pianistas, hay muchos matices en cuanto a esa habilidad natural se refiere. Algunos poseen ciertas fortalezas y son menos duchos en otras áreas.

No caeríamos en el error de decir que tal o cual pianista es el o la mejor y mucho menos a afirmar que no fue bendecido con la gracia de una técnica natural. Pero sí nos atrevemos a mencionar algunos nombres, por lo demás por todos conocidos- de pianistas a quienes se les ha reconocido por haber logrado una técnica por encima de la mayoría de sus colegas.

La técnica no es el fin, es un medio, pero...

 

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