La Mano del Pianista

 

La técnica reside principalmente en el cerebro, pero es indudable que limitaciones en la anatomía de las manos pueden limitar el nivel de técnica alcanzable.

 

 

manos de lipatti

Las manos de Dinu Lipatti (1917-1950). Manos anchas, dedos largos. Obsérvese la longitud del dedo meñique (el que según Cortot, era el más importante dedo de la mano). Nótese la facilidad con que las manos cubren una décima (de mi bemol a sol bemol). Podría decirse que se trata de manos con una anatomía cercana a lo ideal.

 

manos de cziffra

Las manos de Gyorgy Cziffra (1921-1994), un pianistas poseedor de una de las técnicas más formidables de todos los tiempos

 

Si quieren ver una muestra de agilidad extrema de manos, "devorando" el Gran Galope Cromático de Liszt, vean el siguiente video por este "monstruo" del teclado, nacido en Hungría y que en vida se llamó Gyorgy Cziffra:

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Heinrich Neuhaus fue un gran pedagogo y pianista ruso. Sviatoslav Richter, Emil Gilels y Radu Lupu se cuentan entre sus alumnos. En una entrevista ( youtube), el gran pianista ruso Vlaldiimir Ashkenazy expresa su gran respeto y admiración por la personalidad musical de Neuhaus. En esa misma entrevista, Ashkenazy señala que Heinrich Neuhaus, debido a limitaciones anatómicas de sus manos, no pudo nunca alcanzar el nivel técnico de un virtuoso de primera línea, lo cual fue una lástima pues era un gran músico.

Leopold Godowsky (1870-1938) suele ponerse como ejemplo de alguien que pese a tener manos pequeñas, logró desarrollar una técnica impresionante. Artur Rubinstein, refiriéndose a Godowsky, afirmó una vez "me tomaría 500 años desarrollar una técnia así".

Las manos de Godowsky eran pequeñas pero fuertes, muy flexibles, la palma ancha con dedos bastante separados, algo muy importante para contrarestar el efecto de no poseer dedos largos. Si un pianista no puede alcanzar una décima sin forzar mucho la mano, con mayor razón tendrá dificultades en tocar acordes de décima donde hay otras notas en medio. Lamentablemente la anatomía de la mano es algo que -al menos aún- no podemos cambiar.

Otro pianista de técnica fenomenal, cuyas manos se dice que no poseía manos grandes (pero sí lo suficiente y además muy fuertes) fue Josef Hofmann, contemporáneo y amigo de Godowski. Se dice que Rachmaninoff escuchó a Hofmann tocar una de las sonatas de Chopin, quedando tan impresionado, que nunca más la quiso volver a tocar en público. ¡Nada menos que Rachmaninoff, un monstruo del teclado!

El compositor Robert Schumann se ocasionó una lesión permanente en su mano, por tratar de "mejorar" la anatomía de sus manos al dormir con una cuerda atada desde el techo a uno de sus dedos. Y hablando de Schumann, sería bastante difícil tocar la tocata de Schumann si se alcanza la décima con mucha dificultad.

La pianista española Alicia de Larrocha (1923-2009) es otro ejemplo que se suele citar cuando se habla de pianistas con manos pequeñas.


Dedos largos.


Unas manos grandes y con dedos largos pueden enfrentar con mucha mayor ventaja muchas de las obras difíciles del repertorio pianístico, como por ejemplo el difícil estudio cromático de Chopin (estudio Op. 10 no. 2), como nos lo muestra el siguiente video de la pianista rusa Valentina Lisitsa. Obsérvese como las manos grandes de dedos largos le permiten a Lisitsa tocar este estudio sin que la mano derecha (la mano que lleva el trabajo difícil) se vea obligada a adoptar posiciones muy forzadas.

Desde luego, para poder tocar este estudio así, no basta tener manos grandes y dedos largos, en primer lugar hay que haber desarrollado "la técnica que reside en el cerebro", pero en el caso de Lisitsa, esa técnica se ve apoyada por una magnífica anatomía de brazo, muñeca y mano.

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Las manos de Glenn Gould llaman la atención por su anatomía. Es posible que su largas manos y dedos contribuyan a la excepcional técnica "de dedos" que poseía Gould para lograr una ejecución pareja y diáfana, de una precisión admirable, aún al tocar a gran velocidad y sin uso de pedal, como lo requieren las obras de Bach. Sviatoslav Richter y Glenn Gould eran amigos y se profesaban mutua admiración.

Esta amistad nació a raíz de la visita que Gould hicera a Rusia en los años de la guerra fría, visita en que conmocionó a Moscú por su manera de tocar a Bach y reavivó un interés en la música de este compositor, la cual había sido bastante olvidada por los pianistas rusos de esa época. Richter una vez dijo "yo podría desarrollar una manera de tocar como la de Glenn Gould, pero me tomaría demasiado tiempo".

La siguiente imagen:

Berezovsky's hands

muestra las manos de un pianista de la nuevas generación que posee una técnica escalofriante: el ruso Boris Berezovsky. Obsérvese la anchura de la palma de sus manos. Berezovsky es hombre de una anatomía robusta y basta verlo tocar (a continuación sugerimos un video) para observar que tiene brazos y manos muy fuertes. Toca los pasajes más difíciles casi sin ningún esfuerzo. Volviendo a sus manos, el dedo meñique es más bien corto, lo mismo que el pulgar. Esto nos dice que sobre la forma de la mano no hay nada escrito en piedra.

 

Ver estudio de Liszt Mazeppa por Berezovsky:

 

claudio arrauClaudio Arrau tenía manos cuyos dedos pulgares eran inusualmente largos, como se puede apreciar en la foto.

Si analizamos la mano desde el punto de vista de la ingeniería mecánica, nos daríamos cuenta de cuántos "grados de libertad" realmente posee y cómo el rango de variación de cada uno de sus parámetros, determina en buena medida las posibilidades de su accionar. He aquí los principales

Principales características de la estructura de la mano.

  1. Anchura de la palma
  2. Longitud de la muñeca al inicio de los dedos
  3. Longitud de cada dedo
  4. Niivel de uniformidad en las longitudes de los dedos.
  5. Separación entre los dedos
  6. Firmeza de las falanges
  7. Rango angular de movimiento lateral de la mano
  8. Peso de la mano (tamaño y densidad de los huesos)

El anterior listado se refiere a características fundamentalmente óseas (determinan el "chasis" de la mano, para decirlo de algún modo). A estas características hay que añadir aquellas que provienen del "cableado" es decir, de músculos y tendones. Todo esto nos daría una descripción del "hardware" de la mano, de su estructura estática. La parte dinámica proviene del sistema nervioso, es decir, del cerebro y los nervios que ponen en movimeinto músculos y tendones. La capacidad de coordinación de los movimientos musculares es la parte principal de la técnica (podríamos decir que es la parte de "software") y está alojada en el cerebro. Describir en qué consiste el talento que muestran los niños prodigios o aquellas personas que logran desarrollar en corto tiempo y sin demasiado esfuerzo una gran técnica, es asunto que pertenece a la neurociencia y aún estamos lejos de poder desentrañar estos misterios. Tal vez un factor sea el número de conexiones neuronales entre los dos hemisferios cerebrales.

argerich hands

Las manos de Martha Argerich, pianista poseedora de una técnica fenomenal.

Ver video con la posición de las manos de seis grandes pianistas: Shura Cherkassky, Glenn Gould, Martha Argerich, Sviatoslav Richter, Lang Lang y Vladimir Horowitz. Ver video.

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