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¡MUY INTERESANTE!

En la ventana ¡MUY INTERESANTE! hoy presentamos:

Un video muy controversial de Sviatoslav Richter.

 


Primera versión: velocidad demencial.

En el video que hemos titulado“velocidad demencial” aparece el gran pianista ucraniano del siglo XX Sviatoslav Richter (1915 - 1997) tocando el estudio no. 4 op.10 de Chopin a una velocidad difícilmente creíble. En los comentarios al video de youtube hay personas que sugieren que el video ha sido alterado y otras que manifiestan que esto sí es auténtico ya que el estudio mantiene la  misma altura del sonido y de tonalidad (do sostenido mayor). Los que abogan por la tesis de que el video ha sido alterado basan su argumentación en tres puntos: 1) Es tecnológicamente posible acelerar un video manteniendo la tonalidad o altura del sonido (``pitch’’ en inglés). 2) Es humanamente imposible tocar ese estudio a esa velocidad. 3) Existe otra grabación de ese mismo estudio en que Richter toca a menor velocidad, aunque siempre rapidísimo –a una velocidad similar a la versión de Martha Argerich, otro fenómeno de la técnica pianística. Aquí presentamos las dos grabaciones de Richter (youtube). Ahora, con el permiso de ustedes, me voy a permitir tomar parte en la discusión.
No soy un experto en la tecnología del sonido pero tampoco soy completamente ignorante. Sé que existe hardware (en un tiempo consideré comprar un aparato por amazon) que permite retrasar la velocidad de una grabación sin bajar la altura o tonalidad del sonido (en el caso que nos ocupa me parece más procedente hablar de altura que de tonalidad). Dado que es posible bajar la velocidad creo que también sería posible subirla: una vez digitalizado el sonido es cuestión de aumentar o disminuir la frecuencia del muestreo o sampling para disminuir o aumentar la velocidad. Pero persiste un problema difícil de resolver: ¿cómo coordinar la versión más rápida del sonido con los marcos o “frames” del video?  Me parece que –de ser posible- esto llevaría un enorme trabajo. Por otra parte sabemos que un buen editor de video permite cortar secciones de video, con todo y su sonido. Supongo que debe haber software de edición de video muy sofisticado que permita extraer cuadros donde video y sonido estén integrados. Si quitamos un cuadro de cada diez habríamos aumentado la velocidad en un 10%. Esto sería el equivalente de recortar cuadros en una cinta de celuloide y creo que es tecnológicamcnete posible hacerlo. Sobre el punto 2) y sin llegar a un total convencimiento pienso que es humanamente imposible tocar a esa velocidad ese estudio (soy pianista aficionado y conozco bien el estudio y lo he tocado). 3) La existencia del segundo video refuerza la tesis de que el primero pudo ser alterado. Este segundo video también es rapidísimo –sólo a Martha Argerich le he escuchado semejante velocidad- pero se trata de una rapidez "humanamente creíble".

Segunda versión de Richter:


Termino diciendo que si el primer video fuera auténtico, lo considero equivocado y de valor nulo musicalmente hablando –con el perdón del señor Richter, a quien considero un gran virtuoso del piano y un gran músico por el que siempre he sentido admiración y respeto. Si el video es auténtico, pensaría que Richter quiso dejar una muestra de su gran destreza técnica y batir un record que no creo posible pueda ser superado. De serlo sólo podría servir para animar un cartoon donde Tom persigue a Jerry.

He agregado la versión de este estudio por Vladimir Horowitz, el cual muestra gran virtuosismo combinado con sentido musical: podemos apreciar matices, acentuaciones, colores que no es posible a las estrafalarias velocidades  a las cuales muchos pianistas tocan este bello estudio.

 


De cómo a Beetnoven le gustaba aguar la fiesta.

Es frecuente encontrar en la música para piano de Beethoven, especialmente en sus sonatas la presencia de unos pocos pasajes (¡a veces es sólo uno!) cuya dificultad supera con creces al resto de la pieza. ¿Lo hacía Beethoven deliberadamente, para que algunos de nosotros -yo incluido, tal vez tú si puedes- no pudieramos tocar la pieza? Posiblemente el mejor ejemplo lo constituye el glissando de octavas al final de la sonata no. 21, conocida como sonata Waldstein (pero créeme que no es el único ejemplo). Se necesita una mano tipo "garra de oso" con dedos fuertes y falanges rígidas -pienso yo- para poder hacer ese glissando en la forma que lo escribió Beethoven. Hay algunos pianistas que logran hacer el glissando en la forma original pero muchos grandes pianistas han buscado otras soluciones alternativas. En el siguiente video se muestra la versión original tocada por Arrau y dos de las soluciones alternativas por la pianista Valentina Lisitsa y Nelson Freire.

Si estos dos grandes pianistas idearon su propia solución, ¿por qué no podríamos tú y yo idear la nuestra? Yo ya tengo la mía.

Ver video:

 

¿Por qué muchos "pianistas clásicos" no saben cómo tocar o improvisar música popular?

 

Has oído a un pianista "clásico" decir: "puedo hacer la melodía pero no sé cómo hacer el acompañamiento de esta canción"

 

No más excusas. He aquí una sencilla solución para superar esta limitación: ¡escúchala, bájala y tócala!

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